学术主持：尚 辉

时间：2024年1月12日 星期五

地点：北京·中国国家画院美术馆

学术主持 尚辉 开幕式致词

尚 辉：中国美协理事  中国美术家协会美术理论委员会主任

于 洋：中央美术学院教授

夏 野：国家一级美术师  中国美术家协会会员

于 洋

我们那个学术课题，国家社科基金艺术学院，这些都有西部项目，西部课题，我们表现得主题呢，也有西部主题西部课题，呃我们表现得主题呢也有西部主题西北主题。

实际上20世纪的美术家，在三四十年代啊一直到后来，一直有这样一个西部情结，走向西北写生啊，向敦煌学习。所以我想这个西北在中国艺术家，特别在山水画家心中是一个圣地，这一点前面孙克老师、王仲老师，陈传席老师，一开始以上突出的这个前提都讲了，我觉得我们从这个地域的特殊性的角度，再来理解夏野先生的作品和他的创作，我们就深了一个层面。

呃这几天也是国家画院的今天他们讲的学术日，呃这就是交叠的三个两个展览，两个会都是关于山水画，实际上还有焦墨的那个，所以我想三个展览交织在一起，我们可以看到山水画的当代的应变，这里边刚才也发言我也听到，其实我们今天讲笔墨和图式，尚老师（尚辉 学术主持）是第一个写文章，最早写文章谈到山水画，20世纪山水画的笔墨和图式问题，我们今天看起来，其实笔墨和图式的问题，特别是山水画图式问题，应该说，是当代山水画最为重要的一个主题，而这个图式呢，又关系到我们今天的图像啊，电子图像媒体时代的这个，这个图像照片和我们的画家眼中的移步换景的山水画写生的关系。所以我觉得在这里特别是走向西北广袤的大地的时候，那么这种山水画的关照，传统山水画的关照就更为凸显，所以我想当我们看到夏野先生的这些作品啊，我实际上因为之前还对夏野先生不是很了解啊，我一进来看到画展这个主题 《峰高无坦途——夏野水墨作品展》是李小可先生（夏野的老师）题写的，这一定是也受李家山水的这个影响，应该说受小可老师的这个教导，然后遥接其实上也是遥接李可染先生的这个脉络，这条脉络呃，那么当然可染先生的传统，是从逆光的山水之中来获取对于光色的这种表现，尤其我觉得看了夏野先生的画之后呢，看了一圈，表现东西南北的都有，表现雪山啊西北高原，表现徽派的建筑，尤其是楼下一张，楼上一张方构图的徽派建筑，两张画很精彩，我觉得这种立体的以那个笔墨的笔法来显现的这样的一种功底让我们看到夏野老师的这种对传统的理解与笔法的运用。

刚才在研讨会的时候几位都讲到，从范阳老师，陈平老师，这个赵卫老师啊，嘉玲老师，他们都讲到笔墨是山水画的灵魂，当代山水画实际上是一个前提，笔墨是作为一个前提不是重要因素是前提，有了笔墨的基础之上再来深入，再来深入其他的图式啊，我们讲的章法呀，那么进入到西北山水的表达，刚才还提到蒋志鑫，蒋志鑫老师他那个美术馆个人美术馆在平凉，那次我还去了，那次是陈建新老师也去，程大利老师有机会去呃到崆峒山啊，看西北的那个广袤的山水，实际上这个也是，包括郭正英老师的山水画里面都在表现甘肃啊，西北的这种山水的广袤啊、那种干涩是吧那种感觉，北方山水的感觉，所以我觉得这种感觉一方面体现在夏野老师的这个画里面，一方面（夏野）他其实又结合南北，他很多因为受到李家山水的影响他可能也融入了很多的这种墨法的一种表现，硬边式的啊，这种带有构图性的，大块的这种，这种浓墨展现，我觉得这些都把山水画的现代性的东西和传统，20世纪传统 新传统的这个东西融入（夏野）他的这种传统山水画，这个传统的笔墨，这个也是（夏野）他的特点，尤其是几幅大的作品，还是很有他的个性化的特点。

当然研讨会座谈会，如果提有一点点小的建议，我觉得因为（夏野老师）东西南北山水都画，现在我们看到的真的是夏野老师东西南北山水都画，我觉得是不是还是后面有一个系列聚焦，当然可能我了解得不够深入，我只是刚才到国家画院展厅这样转了一圈啊，聚焦西北山水，当然这里边徽派建筑和江南山水的一些也画得很好啊，呃是不是形成两个系列啊，或者说有意识地在这个题材里面有所深化，那么在图式上呢，在南北山水的表现上，这个体现出不同地貌的这种特征啊，呃这些特点上我觉得可能呃，往这方面再做深入的时候，一方面可以和老师一辈的这种，这种那个面貌稍稍拉开距离，一方面呢又寻找自己的这种图式，其实现在已经呃，已经有这个倾向和展现在（夏野老师）他的这个画中，我就说这么多了。

记 者：好 OK 开始。

记 者：然后我这边也没什么问题。

于 洋 / 中央美术学院教授

呃夏野先生这一次展览呢，以《峰高无坦途》作为主题，我们可以看到，这次画展在国家画院美术馆集结了夏野先生近年来的，应该说数百十幅啊，这个大尺幅、中尺幅的山水画创作，我们知道夏野先生是小可老师的学生，应该说遥接可染先生的文脉，那么从李可染先生的这种山水画的文脉看来呢，应该说一方面从吸收了逆光之下的中国山水画的这种光色的变换，另一方面呢，也从构成性和笔墨色彩这些方面，应该说啊这个承接了20世纪山水画传统的这种现代的图式，所以我们从夏野先生的这种作品之中，特别他这些大尺幅的作品啊，应该说表现南北风景啊都有，那么在这些这个地域的风景之中，山水之中，我们可以看到（夏野）他对于西北大漠、对于雪山啊、对于徽派的建筑啊、对于黄土高原，他都有就是非常细致的多元的表现，特别我觉得他非常擅长用墨啊，非常擅长用墨的这种边缘来形成这种硬边式的这种结构，我想这一点呢，一方面也继承了小可老师，乃至于可染先生的对于中国画山水图式的面貌，另一方面呢也在自然光色之中，去寻求一种形象的变化啊，所以我觉得，（夏野）他笔下山水的这种威猛壮阔啊，以至于他对于山水风景啊，那么当然这是两个中西文化不同的概念，在山水风景画之中的这种驾驭能力，显现了（夏野）他对于山水画的这种造诣啊，当然我觉得这次画展是对作为夏野先生的一次阶段性的成果的汇报展，也是一次总结的展览，所以我想这里边，我们可以看到他对于色彩的表现，尤其是大尺幅山水，在黑白块面上面的这种结构啊，这些都是形成了（夏野）他的特色。

所以我也在此预祝夏野先生的这一次《峰高无坦途》的展览圆满成功，也希望能够看到他更多的、优秀的、精彩的作品！

记者：好 OK 谢谢。